Тихие страницы ( А.Сокуров - Ранние работы ) (1994) БДРип
Информация о фильме
Название: Тихие страницы. А.Сокуров. Ранние работы
Оригинальное название: Whispering Pages. A.Sokurov. Early Masterworks
Год выхода: 1994
Жанр: Драма, авторское кино
Режиссер: Александр Сокуров
В ролях: Александр Чередник, Сергей Барковский, Елизавета Королева, Ольга Онищенко, Валерий Козинец, Александр Шурыгин, Сергей Торопов
О фильме:
Экзистенциальная драма по мотивам русской прозы XIX века, в частности, «Преступления и наказания» Ф. М. Достоевского. Режиссер переводит в зрительный ряд атмосферу романа, не касаясь его интриги. Герой в сомнамбулическом состоянии бродит по безмолвному Петербургу…
Аннотация:
Кинематограф Александра Сокурова снова по–своему «перелистывает» страницы знаменитой прозы. Роман Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание» стал идейным стержнем, историческим ориентиром, но отнюдь не опорой сюжета фильма. Эпоха, события, классические персонажи, чьи имена давно стали нарицательными, а в фильме просто опущены, явлены как бы в обратной перспективе, совмещающей даль с близью, конец с началом, прошлое с настоящим.
Исторические реалии: приметы быта, костюмы, среда обитания — столько же конкретны, сколько и условны. «Физиологический очерк» Города — литературный жанр эпохи Достоевского — в картине возведен в гротесковый символ и обнажен в трагической сути. Давняя публицистическая метафора обернулась жуткой реальностью настоящего. Жизнь сведена к физическим отправлениям. Город, который когда–то был «духовен всей тьмой перебывавших душ», превратился в чрево агонизирующего зверя — таким показал нам его сегодня Сокуров.
Все побуждения здесь животные, но природному, живому — места нет. Потому что природа и есть живой дух, а дух покидает мертвую плоть. В картине нет города: есть его скелет и влага, не люди, а человеческая требуха — не жизнь, а физиология.
И движется вдоль серых стен, под сводами безнебесных улиц молодой человек, одинокий среди возни человеческих тел. Он что–то ищет — душу ли свою потерянную, души ли им загубленные.
Его пинают, валят наземь, от земли отрывают, за волосы дерут, бумаги казенные писать понуждают — втравливают в людское кишение, а он всего бежит. Бежит и самой Души, которая в образе «белой девочки» вдруг предстанет перед ним. Эту детскую Душу он будет искушать неразрешимыми вопросами, а она позовет его к раскаянию. Но вместо раскаяния в нем ужас и тоска острога. Звериные ужас итоска. У городской химеры — изваяния найдет он последний приют, к ее мертвой утробе припадет, ей отдаст свою сыновнюю ласку.
Острый, тревожный — безнадежный ракурс взгляда на деформирующуюся действительность принeс в искусство XX век. Один из провидцев этого века — Чехов — дал формулу новейшего оскудения жизни, которая могла бы стать эпиграфом к фильму. «Город мeртвый, люди в нeм мeртвые». Не случайно Чехов был героем предыдущего фильма Сокурова.
Культурные традиции двух веков слились в произведении современного автора — художника Российского кинематографа. Это традиции Пушкина, Гоголя, Достоевского и Эйзенштейна. Но художнику тесны как временные, так и национальные рамки. В партитуре фильма явственны реминисценции мирового искусства. Замкнутые пространственные деформации напоминают о немецких киноэкспрессионистах; крупные кадры щемящих портретов женщины–ребeнка — о гриффитовских героинях–жертвах. В финале за кадром трагический женский голос, поющий по–немецки малеровские «Песни умерших детей», звучит как реквием по гибнущей жизни, по «сломанным побегам» всех эпох и народов.
Награды: Stockholm Film Festival:
Победитель - Лучшая кинематографическая работа 1994 г.
Номинации - Бронзовая лошадь 1994 г.
О фильме:
Экзистенциальная драма по мотивам русской прозы XIX века, в частности, «Преступления и наказания» Ф. М. Достоевского. Режиссер переводит в зрительный ряд атмосферу романа, не касаясь его интриги. Герой в сомнамбулическом состоянии бродит по безмолвному Петербургу…
Аннотация:
Кинематограф Александра Сокурова снова по–своему «перелистывает» страницы знаменитой прозы. Роман Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание» стал идейным стержнем, историческим ориентиром, но отнюдь не опорой сюжета фильма. Эпоха, события, классические персонажи, чьи имена давно стали нарицательными, а в фильме просто опущены, явлены как бы в обратной перспективе, совмещающей даль с близью, конец с началом, прошлое с настоящим.
Исторические реалии: приметы быта, костюмы, среда обитания — столько же конкретны, сколько и условны. «Физиологический очерк» Города — литературный жанр эпохи Достоевского — в картине возведен в гротесковый символ и обнажен в трагической сути. Давняя публицистическая метафора обернулась жуткой реальностью настоящего. Жизнь сведена к физическим отправлениям. Город, который когда–то был «духовен всей тьмой перебывавших душ», превратился в чрево агонизирующего зверя — таким показал нам его сегодня Сокуров.
Все побуждения здесь животные, но природному, живому — места нет. Потому что природа и есть живой дух, а дух покидает мертвую плоть. В картине нет города: есть его скелет и влага, не люди, а человеческая требуха — не жизнь, а физиология.
И движется вдоль серых стен, под сводами безнебесных улиц молодой человек, одинокий среди возни человеческих тел. Он что–то ищет — душу ли свою потерянную, души ли им загубленные.
Его пинают, валят наземь, от земли отрывают, за волосы дерут, бумаги казенные писать понуждают — втравливают в людское кишение, а он всего бежит. Бежит и самой Души, которая в образе «белой девочки» вдруг предстанет перед ним. Эту детскую Душу он будет искушать неразрешимыми вопросами, а она позовет его к раскаянию. Но вместо раскаяния в нем ужас и тоска острога. Звериные ужас итоска. У городской химеры — изваяния найдет он последний приют, к ее мертвой утробе припадет, ей отдаст свою сыновнюю ласку.
Острый, тревожный — безнадежный ракурс взгляда на деформирующуюся действительность принeс в искусство XX век. Один из провидцев этого века — Чехов — дал формулу новейшего оскудения жизни, которая могла бы стать эпиграфом к фильму. «Город мeртвый, люди в нeм мeртвые». Не случайно Чехов был героем предыдущего фильма Сокурова.
Культурные традиции двух веков слились в произведении современного автора — художника Российского кинематографа. Это традиции Пушкина, Гоголя, Достоевского и Эйзенштейна. Но художнику тесны как временные, так и национальные рамки. В партитуре фильма явственны реминисценции мирового искусства. Замкнутые пространственные деформации напоминают о немецких киноэкспрессионистах; крупные кадры щемящих портретов женщины–ребeнка — о гриффитовских героинях–жертвах. В финале за кадром трагический женский голос, поющий по–немецки малеровские «Песни умерших детей», звучит как реквием по гибнущей жизни, по «сломанным побегам» всех эпох и народов.
Награды: Stockholm Film Festival:
Победитель - Лучшая кинематографическая работа 1994 г.
Номинации - Бронзовая лошадь 1994 г.
Страна: Россия, Германия
Студия: Студия "Берег", Студия "Ленфильм", Zero Film GmbH, Eskomfilm, The Northern Fund
Продолжительность: 01:09:03
Файл
Кодек: XviD
Качество: BDRip
Видео: 1803 Кбит/с, 720x512
Звук: Русский (AC3, 2 ch, 448 Кбит/с)
Студия: Студия "Берег", Студия "Ленфильм", Zero Film GmbH, Eskomfilm, The Northern Fund
Продолжительность: 01:09:03
Файл
Кодек: XviD
Качество: BDRip
Видео: 1803 Кбит/с, 720x512
Звук: Русский (AC3, 2 ch, 448 Кбит/с)
Линк :
Српски превод (латиница),усклађен и усаглашен за ову верзију филма :
Нема коментара:
Постави коментар
Само напред...слободно реците шта мислите.